放映场次：2020年1月25日 国立吉美亚洲艺术博物馆
主持/翻译：洪涛
柴小雨 谢谢大家来看电影!（现场观众掌声）
主持 我想说个人很喜欢这部电影，就我们看到的电影的风格，是在剧情片纪录片之间, 《鱼乐园》 带有些城市记录的感觉，您能先给我们介绍下创作背景，演员和剧本相关吗？
柴小雨 这是我的第一部长片，我选择了生活里的一部分，我的几个同学朋友，还有我的家人。当时想创作这样的影片，是出于对周围朋友和我自己的情感困惑。
作为第一部影片没什么钱，也考虑过用什么规格拍摄比较好。最后的规格是十分精简的，现场团队也就七八个人，我觉得这给了我很多自由度，这一点很重要。再者，因为我是北京人，一直很想拍一个关于北京的电影，我对太多场景和人都有自己的情感了，特别有欲望用影像去表现他们。这部算是一份比较个人的情绪写照，是一个自己身边人的故事的集合体。当前在北京有大量的拆迁事件，甚至我自己的家也经历了拆迁。它对我的情感以及许多想法，产生了比较大的刺激。
我其实特别喜欢法国电影，这个电影我也吸取了在很多法国电影里，我看到的，我喜欢的感觉。比如戈达尔，但他的格局太大了，我只能拍一些我身边的故事。
剧本是三年前出来的，剧本的前身是一个公路题材的超现实的剧本，但根据那个剧本拍出来的小样片，如果做公路题材要花费大量的资金，我就把公路题材电影的前半部分，都市的部分放大了，变成了这个剧本。人物原型是以我身边的人物为主。我和章小鱼这个角色背景有点像，都算是中产阶级家庭，所以刚毕业的时候，我不急于寻找一份工作，我周围的朋友都是这样的人。
观众： 拍人物脸部的特写镜头，让我想起了美国导演约翰·卡萨维蒂（John Cassavetes）的拍摄方式 ，也祝贺你拍出了这部电影。有一个关于影片结尾处的问题，主人公发问后却没有回答，关于“情感”和“拆迁”的关系，导演又是怎样看的呢？
柴小雨 就我本人而言，是经历了家庭拆迁的。我觉得情感是需要归属感的，而且归属感很重要。我当时在外地上学，所以对于我爷爷家拆迁的整个过程并不是很清楚。有一天告诉我家中的房子要被拆，震惊之余，忽然有种空虚感。自从拆迁发生，离开了那个地方以后，会感觉心理上缺失很大。所以好多人，包括身边朋友，会快速地和其他女生发生关系。同他们聊过后，我觉得“家”的物理变化，是直接影响到他们的归属感的。
观众： 最近和家人去了一趟北京，感觉您和摄影师，都敏感地把握到了城市的状态。很感谢拍这个片子。我们看到水族馆，还有金鱼，有些死了有的活着，有些吃太多，有些吃不够….在电影中的意象和隐喻？
柴小雨 我觉得鱼是自由的象征，但是把鱼放在缸里，自由变为不自由。我觉得男主角和这种感觉很像，他挺自由的，活在自己的一个小范围里，也出不去。因此鱼缸里的鱼，和男主公在生活中所处的境遇是差不多的。
感谢导演的映后分享！
（观众掌声）
简体中文 
Français