第五届作者电影展即将于 2023年2 月3日晚，在吉美国立亚洲艺术博物馆(Musée Guimet)开幕。 在2月3日至2月12日期间， 影展将在Musée Guimet和Studio des Ursulines为巴黎观众带来9部长片和6部短片。
过去的三年里，经历了世界范围内的动荡与变革，时代又给电影作者们留下了怎样的印记？这个问题也许需要更多时间才能回答。希望这组绝大多数在2020年疫情后拍摄完成的，喻示着「旅程重启」的华语作品，能带给观众一种新生的、流动的希望。
剧情片方面，开幕影片是《宇宙探索编辑部》，作为导演孔大山的长片首作，是伪纪录片式章回体的，杂糅了科幻片和公路片的类型元素的野派之作。我们已经等待这样一部生动有趣，兼具了荒诞、诗情与浪漫的作品太久了。跟随主人公对地外文明的探寻之旅，本届影展也随之拉开序幕。
另一部选择出发上路的，是导演李孟桥的首部长片《只是一次偶然的旅行》。女主人公踏上了拉萨之旅——现实与梦境反复交织的自我探索的旅程。华美的音乐和视效，黑白为主的影调，高度适配着角色的情绪和心境。《野蛮人入侵》同样出自女性作者，由陈翠梅自编自导自演。在这部才华横溢的元电影中，她穿行在戏内戏外的多重身份之中，对母亲身份和女性身体进行发问。《钓鱼》导演南鑫则将摄像机对准小镇的30代，以及主人公隐约怀着的，无法言说也难以安放的欲望。
不仅于空间维度中旅行，也于时间维度里回溯，触角甚至延伸到家庭史的深处，家族故事上沉寂多时的历史尘埃终要被吹开。导演牛小雨在《不要再见啊，鱼花塘》中，用超现实的元素探索着真实和记忆之间的界限，用亲人和挚友的出演打破着“第四面墙”。同样内视家庭的还有《再见，乐园》，导演王尔卓模糊了纪录片与剧情片的界限，用三组画外音，声画互行的方式，回溯了一个普通中国家庭中的三代女性跨越七十年的时代变迁和生命历程。动画实验片《第二个和第三个妈妈》中，导演雷磊极富勇气地挑战了沉重的家庭话题，用口述音轨、定格动画和历史档案，拼凑还原出了那个挣扎动荡的50和60年代。
Le documentaire 四次旅行est un voyage cathartique pour Louis Hothothot. Enfant caché car « en trop » dans le cadre de la politique de l’enfant unique, il renoue avec sa propre famille par le cinéma. Dans 两个星球, FAN Jian capte avec sa sensibilité habituelle une décennie de l’existence brisée des familles qui ont perdu un enfant dans le grand tremblement de terre du Sichuan en 2008.
纪录片方面，两位导演不约而同地关注到独生子女政策在家庭内部的复杂演变。《四次旅行》对于华裔导演Louis Hothothot来说一场自我疗伤之旅。作为一个计划生育政策下的超生儿，他将求解的镜头对准了自己的家庭。《两个星球》注视的则是失独家庭再得二胎的生命节奏，导演范俭以他一贯的敏锐，记录下地震后仍留在两个家庭中的情感废墟。
短片单元在时空的处理上更为自由，更为写意。大部分短片都有着实验的精神，甚至已经迈入了实验的领域。动画《虚戈》的导演卞卡用水墨的流动性与延展性，赋予了《庄周梦蝶》全新且梦幻的阐释。《完美之城：妈妈》是导演周圣崴动画作品系列的第一部，结合了三维动画与定格动画的一次大胆的影像探索。《朵丽》则在处理一个微妙且敏感的时下社会话题时，表现出了独特的影像气质，导演邹静捕捉到了隐秘在城市空间中的暗流涌动的故事。导演祝新通过科幻短片《豹人》，尝试用探索个体信仰和集体意识中复杂的心理机制，将短跑竞技与近未来的社会情境勾勒在一起。《当我望向你的时候》是一则毫无保留的私密影像日记，用8mm胶片最大程度地还原了旧时光的色泽质地。导演黄树立以一封影像书写的视频信，展开一场与母亲久违的对话，寻求接纳与爱。《难以捉摸的劳动快乐》的导演于淼则以俏皮的方式，暗讽当下社会中的工作制度对人的压制。风格上默片致敬，让黑色喜剧形式的短片做到了简单又多义。
欣喜地看到，无论长片还是短片，青年作者们踊跃开创着新的表达方式，甚至新的视听语言。无论是挑战常规的声画关系，还是打破既有的类型壁垒和限定，游走在多种类型之间。也许在不久的未来，也许我们就会在影展中见证着——新一代的华语电影作者已开始书写属于Ta们的历史。
Allers-Retours团队于2023年
简体中文 
Français